韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了。

在电视剧《主角》中，楚嘉禾是宁州剧团里一个首要且复杂的东说念主物。她起初被视为剧团最具资质的候选东说念主，但在“烧火丫头”易仙女凭借资质和苦功逆袭成为忆秦娥后，她因持久无法取得预期的眷注和地位，启动时常使用非正派技能争夺脚色和资源。跟着剧情股东，楚嘉禾在任场竞争、心境艰苦以及屡次不测伤病中平缓走向工作活命的坍塌。日前，楚嘉禾的献技者韩沛颖给与新京报记者专访，在她看来，楚嘉禾并非传统兴致上脸谱化的挑升和女主作对的“女配”，其行动背后有着来自原生家庭的心境动因。在韩沛颖眼中，楚嘉禾对忆秦娥的歧视，本色上是爱戴对方身上那种“无需合计的隧说念”。忆秦娥超脱的本我现象，恰是楚嘉禾穷极一世却永恒无法抵达的策画。两东说念主的纠葛不是简略的同业竞争，而是映射出互相内心最藏匿、最脆弱部分的镜像。

原生家庭强管控，导致楚嘉禾从小就有“要赢要被看到”的心境

在不少不雅众的印象中，楚嘉禾是一个为了登台不吝代价、带着点挫折性的“邪派”，楚嘉禾出身名门，生活优裕，心高气傲，工于心机，是忆秦娥的共事，亦然竞争者和糟塌者。她投身戏班，怀揣登台成角、坐拥光环的向往，在剧团练功，常以媒旦行当亮相，与忆秦娥存在强烈矛盾突破。固然许多东说念主会对她身上那种凌厉，以致有些下贱的行为感到难以给与，但韩沛颖在采访中却给以了脚色极大的悲悯，“编剧敦厚并莫得把她写成那种脸谱化的坏东说念主，她身上有着对舞台领会的执念。”因此，韩沛颖也拒却将楚嘉禾扁平化为“那种公共印象中庸女主作对的典型女配”。韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了，她我方也去阐述过楚嘉禾的原生家庭。“她的姆妈从小就会说‘你跟什么样条目的男生成婚，就不愁没主角唱’，这种强管控和打压，势必导致孩子特性的误会。一直被交付主角厚望的楚嘉禾从小的策画就变得单一：我要赢，我要被看到。”

韩沛颖示意，楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破镣铐的女孩。

在韩沛颖看来，楚嘉禾的统共过激行动，王人源于一种相配匮乏的安全感。“她只是思诠释我方，思诠释凭我方的勤苦是不错的。我必须从心境学学问上去合理化这些误会，否则我莫得倡导共情，献技来就会独特面具化。”恰是这份对脚色底层的阐述，让不雅众在恨楚嘉禾的同期，偶尔也能捕捉到她眼底那一闪而过的落空感。楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破镣铐的女孩。

从歧视、合计到兴趣敌手，楚嘉禾的成长线层层递进

楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力全王人的段落之一。韩沛颖提到，两东说念主之间那种“既生瑜，何生亮”的宿命感，是她献技中最真切的回顾点。“楚嘉禾在忆秦娥身上看到了我方永远够不上的一种现象。”韩沛颖坦言，这种歧视里搀杂着相配的爱戴。在她的视角下，忆秦娥是一个“超阻挡本我”的东说念主，她那么简略、隧说念，无需合计就能得到楚嘉禾心驰神往的一切。这种对比在童年时期尤为粗暴——忆秦娥有“忠孝仁义四大名师”的一双一提示，而楚嘉禾只可在朝蹊径中扞拒。

每当剧中楚嘉禾那句“我到底是技不如东说念主，如故命不如东说念主？”直肠直肚时，韩沛颖感受到的不仅是脚色的大怒，更是一种对气运不可抗力的欷歔。楚嘉禾的歧视、虚荣、不甘与坏心合计经过层层递进后，一个可恨、可怜又让东说念主警惕的东说念主性镜鉴被精确投射在荧屏上。然则，这种复杂的关连跟着剧情股东产生了奇妙的转向，到后期，楚嘉禾不再执着于在舞台上展现我方了，她的腰伤了三次，这亦然她莫得倡导赓续在舞台上演绎脚色的实践身分。楚嘉禾看到忆秦娥为脚色所遭遇的厄运，看到她在舞台上欢跃作念替身，那份原来敏锐的歧视化为了“大爱”。“导演其时说，楚嘉禾，你当今看忆秦娥的眼神，要用一种大爱的眼神去看她了。”从歧视到兴趣，亦然楚嘉禾脚色成长线中最妍丽的转机点。

千里浸体悟秦腔，不眨眼练“眼神”戏为了定住神

在谈及对秦腔及传统戏曲的阐述时，韩沛颖示意，拍摄《主角》的历程是一次从“理性阐述”到“深层敬畏”的转化。她提到，在战争《主角》之前，威尼斯官方网站入口网址官方版我方对秦腔的阐述相对轻便，更多将其视作国学之一，而在深入剧组、躬行战争戏曲敦厚和有关历史布景后，她对这门艺术有了更千里浸的体悟：秦腔不单是是唱腔、身材和技巧的堆砌，它在阿谁非常的年代，承载了许多东说念主因循生活下去的勇气与原理。韩沛颖在网上看到过许多老一辈东说念主在听秦腔时边唱边哭，戏曲早已独特了艺术门类的范畴，成为那一代情面感的拜托与灵魂的隐迹所。

韩沛颖在拍摄《主角》时要两三个小时勒头、扮上妆，令她感受到戏曲演员的沉重与不易。

实在让韩沛颖动容的是戏曲演员的日常。她谈到，手脚影视演员，我方只需要在拍摄的几个月里偶尔勒头、扮上妆，便能感受到那种管制与沉重；而对于实在的戏曲演员来说，这是他们数十年如一日的责任常态——献技时勒头两三个小时，拆卸后第二天又要从头扮上。即便靠近台下稀疏的不雅众，他们依然保持着高水准的献技；在当代文化冲击下，他们依然信守传统、无人问津付出的“匠东说念主精神”。

为了撑起秦腔名角的风骨，韩沛颖也作念了实足的准备。一启动是从圆场、踢腿这些基本动作练起，但这只是外相。戏曲的神韵是“刻在骨子里的”。最令韩沛颖记得的，是那段对于“眼神”的无聊检修。“戏曲的神是要定住的，你的眼睛不行乱转。敦厚让我盯着某一个场所，两分钟内不允许眨眼。练到终末，眼睛淌眼泪，但你不行眨眼睛。因为你要把戏曲东说念主物的灵魂撑住。”

从“泼菜”突破到拉手看日出，楚嘉禾与忆秦娥的“羁绊”在升级

除了戏曲时代层面的检修，拍摄历程中的“心境博弈”相通充满挑战。剧中让韩沛颖印象最深的一场戏是，最终楚嘉禾藏了这样多年的恨意终于无法庇荫，楚嘉禾在食堂和刘浩存饰演的忆秦娥产生突破的桥段，在演绎这场戏中，韩沛颖以致有过顷刻的自我扞拒。“我需要跟我方作念斗争，因为心里会阻挡不住产生轸恤。但我必须把这份轸恤压下去，合理化楚嘉禾的冲动。因为那时的楚嘉禾，大怒值也曾被燃到了顶点。”最启动试戏，韩沛颖只是把饭菜泼到了刘浩存的身上，在与导演和刘浩存调换明，公共王人认为要将突破最大化，这样对敌手演员亦然一种刺激，能更好地让公共找到当下的东说念主物嗅觉。“浩存也相配专科，跟我说，你泼吧没事。”于是，降生了全剧最刺痛不雅众内心柔嫩的“打脸”戏：楚嘉禾莫得强烈吼怒、戟指怒目，而是用最悠闲的动作完成了最诛心的挫折，伴着一句“嫌你恶心”，她将热腾腾汤菜泼在忆秦娥的头和脸上……韩沛颖通过对“冷暴力式刁难”的精确拿握，让不雅众隔着屏幕王人能感到脊背发凉。

楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力全王人的段落之一。

当被问及与刘浩存的敌手戏哪一场很记得时，韩沛颖拿起那场山坡看日出的戏：“咱们在山坡看练功，看着一轮红日冉冉起飞。导演让我拉一下浩存（忆秦娥）的手，我拉往时的时辰，她莫得甩开我。但剧中刘红兵（忆秦娥的追求者）拉忆秦娥的手，是会被她甩开的。阿谁片刻，我感受到了她们之间深厚的羁绊。”

放下“执念”，作念我方的主角

手脚重生代演员，毕业于中央戏剧学院播音主理专科的韩沛颖出说念首部电视剧作品即是搭档张嘉益、闫妮的《少年派2》（2022年）。之后，她陆续出演了《入型东说念主格》及《纵令》等影视作品。这次饰演楚嘉禾，对韩沛颖本东说念主的特性而言，是一次宽绰的“祛魅”。她坦言我方普通是个内向、语言慢慢悠悠、常被嘲谑为“东说念主机（描写应付中机械、枯竭情面味的东说念主）”的女孩。为了干预楚嘉禾后期那种复杂、游走在酒吧驻唱边际的东说念主物现象，她以致在导演的提议下借助微量乙醇来捕捉那种竟然的现象。这段资格也让她对“主角”有了新的界说。“我认为根蒂不存在什么主角副角。莫得副角，就莫得主角；众生的力量网络在一说念，才气成一部戏。”她认为，不管是剧中为《杨门女将》肃静奉献的戏曲演员们，如故生活中每一个正在勤苦立志的个体，每个东说念主王人是我方东说念主生的主角。谈及将来，韩沛颖对“古装戏”充满期待。团队常说她是“天选古东说念主”，当她换上古装，易如反掌间的节律感会当然线路。她也但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献技的广度与可能性。

韩沛颖但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献技的广度与可能性。

在演绎过“楚嘉禾”的东说念主生后，韩沛颖说，她意志到东说念主生许多执念王人并不首要，应该要学会放下。从“思赢”的楚嘉禾，到“学会放下”的韩沛颖，这不仅是一段演艺教会的鸠合。正如她所言，戏是演给青天看的，更是演给众生看的。众生的力量网络在一说念，才气成一部戏。就如同片场那些无人问津的戏曲规划院的敦厚们，恰是因为有他们这些“副角”的托举，才建设了舞台上的那抹光。

新京报记者刘玮

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